Pause;/王湘靈

2026-07-31

⾙塔寧⼯作室⼀隅


猶記2017年第⼀次參與法國巴黎的⻄帖國際藝術村駐留計畫,五年後,也就是2022年,我再度踏上了駐村之旅,這次前往的是柏林⾙塔寧藝術村。其實在出發之前,歐洲地區疫情⼜再度迅速擴散,數度無法確定是否能成⾏,最後總算是排除萬難,順利到達柏林。


抵達的第⼀天是非常興奮的,好⼀陣⼦沒有出國的我,第⼀次來到柏林這個城市,對於這些未知抱著些許期待,只是這份期待沒有維持太久。可能是出國前的⾏程太過繁忙,免疫⼒下降,抵達不到⼀週我就在柏林確診。⼀開始以為應該就像感冒般,很快就好了,沒想到幾乎是所有的症狀都⽤⼒的輪過⼀回,嚴重到幾乎無法下床。有天早晨,張開嘴巴發現喉嚨已經腫到看不⾒入⼝,病入膏肓的我,猶豫著是否要聯絡⼤使館,卻⼜怕驚動對⽅,就這樣確診了長達⼀個⽉,最後才緩慢地好起來。


逐漸康復後,雖然走路會喘,但⾄少慢慢回到正常⽣活。在⾙塔寧的早晨是我⼀天當中最喜歡的時刻。安靜的街道只有⿃鳴聲,伴隨著樹⽊被風吹過的聲⾳。起床後我會先到共⽤衛浴簡單梳洗,推開廁所⾯中庭的⼤窗,抬頭望去可以看⾒整片藍⾊天空離⾃⼰好近。每⽇在那⼩空間裡做呼吸練習、讓⽪膚感受冬⽇冷冽的空氣,⾝體總會感到異常放鬆,以這樣的⽅式迎接⼀天的開始,回看當時,內⼼依然平靜。


接著準備簡單的早餐和咖啡放在窗台上,一邊吃、⼀邊看著樓下的路⼈或對⾯的鄰居,猜測他們今⽇的⾏程。然後開始⼯作。午餐過後稍作休息,規劃好今天的路線範圍就出⾨到街上錄⾳。在柏林期間,適逢烏俄戰爭開打,我開始⼤量錄製各種街頭的聲⾳,也因為這個開始,有了後來的作品《Fermata》,⼀件多聲道的作品,希望透過這些聲⾳,讓觀眾思考,在這個變化無常的世界,我們如何聆聽彼此、同理他⼈。


其實每天下午的路線都不太一樣,沒有預設太多往往會有意想不到的驚喜,有時有走路、有時搭地鐵到各處錄⾳。在路上我印象最深刻的,是遍地的塗鴉與公園。很難想像在⼀個⼤城市裡,公園的密集度是如此之⾼,幾乎每幾條街就有⼀個公園。柏林冬天⽇照⼗分珍貴,因此天氣好時,會看到⼈群聚集在公園曬太陽。⽽塗鴉⽂化則似乎在柏林圍牆倒下前就植根於這座城市之中。從當年⻄柏林牆上的政治抗議,到如今在公寓外牆、地鐵站隨處可⾒的⾊彩,這些塗鴉像是⼀層層疊加的集體記憶。走在這樣的街頭,感覺⽇常風景裡似乎帶著⼀種粗糙卻⼜迷⼈的⽣命⼒。


城市肌理,層層疊加的塗鴉⽂化


不過柏林的寒風實在太強了,所以在⼾外⼯作約兩三個⼩時後,就會結束返回⼯作室,整理今天的素材檔案並稍作休息。我通常會趁⽇落前,沿著河邊或到附近公園走走,藉由散步整理思緒,然後在晚餐前到附近採買食材。⾙塔寧附近有時會舉辦農夫市集,攤商⼤多是⼟耳其⼈,河畔此起彼落的叫賣聲,充滿了⽣命⼒與活⼒,且常常能以不可思議的價格買到有機的蔬菜⽔果,對旅居在外的藝術家⽽⾔,無疑省下了⼀筆開銷。


柏林隨處可⾒的公園,⼤多以⾃然材質為主的遊戲區


和之前去過的巴黎⻄帖國際藝術村相較之下,⾙塔寧藝術村是比較⼩型聚焦的駐村機構,有⾃⼰的展覽空間,因此在駐村期間機構會安排藝術家個展。同時也有對外開放⼯作室及策展⼈參訪,這些活動頻率算是適中,既不會太少,也不會太緊湊。


同期⼤概只有20位藝術家左右,也因此⼤家都互相知道彼此。我算是比較喜歡安靜的⼈,有時對於太過頻繁的social場合難免感到壓⼒──典型亞洲⼈的思維:像是不好意思在就寢時間離開、很多時候擔⼼拒絕對⽅會受傷等等,最後導致隔天顯得很疲憊。現在回頭看,若是未來再去其他地⽅駐村,我會選擇讓⾃⼰保持舒服的狀態,畢竟難得有機會放下臺北的瑣事,到異地專注創作⼀陣⼦多寶貴,過了就不會重來,此刻在寫⽂章的我仍這麼認為。


其實我只是比較不習慣喧嘩的場合。在這半年駐村的時間,認識了來⾃世界各地的藝術家,學習到⼤家的長處和優點,也和其中幾位變成了好友。像是H很認真創作同時也探索了這個城市、M和Y總是能提早規劃,不疾不徐的完成事情、F什麼都懂但同時⼜謙虛善良,會買路⼈販售的報紙也給撿回收瓶的婦⼈⼩費,S和B的熱情,A對世界的淡然與從容,C的傾聽與做⾃⼰的坦然,P對⾃⼰⾝處⽩⼈⾝份的反思,在每⼈⾝上學到不同的特質與優點,我想這是來駐村最棒的收穫之⼀。


回憶起這段駐村經驗的同時,我也在思考六個⽉究竟是⼀個怎麼樣的長度,可惜時間無法量化,只能由⾃⼰去感受。記得剛到⾙塔寧時,⼀開始體感頗慢,感覺時間好像放⼤了兩倍,但⼤概到第三個⽉後,就會以⾶快的速度前進,若可稍作時間規劃會滿好的,但不要預設要在這段期間得到什麼。對我⽽⾔,駐村除了做作品之外,好好⽣活也同等重要。藉由在異地的過程,也是再次重新省視⾃⼰。


有了兩次的駐村經驗後,開始發現德法這兩個國家的不同之處。法國⼈比較隨性放鬆,做事情依靠當下的直覺,算比較偏感覺派。記得那時有個聯展,當我拿著捲尺丈量作品之間的間距時,⼀旁協助的法國⼈,直接把作品放在牆上,幾秒鐘便定位好。他告訴我有時⾁眼的判斷更重要。⽽在德國⽣活了幾個⽉後,漸漸感受到德國和⽇本有些相似,做事情很有效率,回信速度很快,不加班但願意提早來上班。這兩國的迴異之處,不禁讓我思考⾃⼰是否能在兩者之間,找到⼀個平衡點。


⼯作室窗外,初綻的枝芽


在柏林的這段期間,感受最強烈的⼤概是四季的變化,像是春天來了,⼯作室前排的樹木一夜之間長出新芽、⿃兒陸續回到樹上的巢穴,櫻花靜靜地開了。⼤⾃然的節奏彷彿也提醒著,⽣命有其凋零與延續的循環。經歷了這趟駐村,我似乎在這鬆緊之間,找到了⾃⼰與世界相處的⽅式。


作者:王湘靈
編譯:英科資訊科技股份有限公司

插圖:王湘靈
王湘靈
2021
駐村期間舉辦2次發表,首先是4月初個展,接著是5月中開放工作室活動。個展呈現了我的新作《Fermata》,主要包括物件、照片和聲音裝置,以德國作曲家華格納的最後一部作品《Parsifal》為主軸,我重新編曲並現場錄製,探討了現代社會中不同階層對個人精神意識和信仰之於現代的脆弱性。個展發表時間很幸運地碰上每年4月最後一個週末舉辦的柏林畫廊週(Berlin Arts Gallery Weekend),作品因此有更多曝光機會。 展覽分為2層樓,樓下展示照片、物件和裝置,樓上則以六聲道聲音裝置為主。藝術村擁有專業的佈展團隊,涵蓋木工技術、影音設備和技術軟體,各有專人負責,若需要額外租借其他硬體設備,團隊也會在最短的時間內,找到最符合效益的器材公司。德國人準時上下班,若無法在期限內完成工作,他們選擇提早上班而不是加班,這是我在德國所聞的趣事之一。 5月的開放工作室活動中,我呈現了2020年完成的舊作《Take Me Somewhere Nice 快要降落的時候》。作品以個人童年海灘經驗為起點,探討時間、空間和影像在當代的意義,透過事件的重新構想和想像,轉化作者個人經驗和意識斷裂成夢及現實之間的移動過程。當世界運作方式改變,觀看方式和經驗認知也隨之不同,我們是否能確定我們身處想像的真實還是現實的真實? 展場內有2台幻燈機播放照片,其中一台播放網路購買的早期幻燈片,另一台是我實地拍攝的。這種對比反映了人類記憶和經驗的變化,以前是線性的,但現在透過虛擬工具可以無需移動,即可到達目的地。許多人就算抵達目的地,也只是隔著相機觀景窗檢視,「當下」再也不那麼重要。作品希望引發觀者主動思考「在場」和「不在場」之間的差異,並用自己的角度和生命經驗詮釋作品。 駐村前期有幸參與每年2月舉辦的柏林影展(International Filmfestspiele Berlin,簡稱 Berlinale),對於影展策劃給孩童與青少年觀看的Generation單元印象深刻,此單元規劃與學校教育密切合作,邀請各領域的專家編寫教材,讓老師能在課堂上使⽤,替學⽣做觀影前的介紹,可⾒柏林整個教育體系對於藝術的重視。 駐村尾聲天氣逐漸轉好,2022年5⽉時德國政府宣佈接下來3個⽉,德國地鐵⽉票只需9歐元,該⽉票同時也可搭乘德國境內火⾞(快⾞除外),於是我在駐村結束後,於德國多停留2個月,參觀了6⽉開展的第12屆柏林雙年展(12th Berlin Biennale for Contemporary Art),還有位於德國中部、5年才舉⾏⼀次的卡賽爾⽂件展 (Documenta),也親臨柏林愛樂⾳樂廳欣賞柏林愛樂交響樂團(Berliner Philharmoniker)的演出。 作者:王湘靈 編譯:英科資訊科技股份有限公司
插圖:貝塔寧藝術村
貝塔寧藝術村
貝塔寧藝術村(簡稱貝塔寧)位於柏林,是一所致力於當代視覺藝術的國際文化中心。貝塔寧透過駐村計畫,提供藝術家工作室和展示空間,促進與大眾之間的對話。「貝塔寧」來自於藝術村所在建築物的原本名稱,它是由國王腓特烈・威廉四世(King Frederic William IV)委託建造的醫院。這棟建築物1974年免遭拆除命運後,在麥克・哈特(Michael Haerdter)博士領導下,成為知名的當代藝術平台,1975年至今,貝塔寧展示各種跨藝術學科計畫,並為全球近950位藝術家提供初試啼聲的重要平台。2010年在柏林彩券基金會(Stiftung Klassenlotterie Berlin)資金支持下,常務董事克里斯多福・譚勒特(Christoph Tannert)主導了搬遷計畫;目前場館前身是1912年設立的燈具工廠,有利於擴展駐村和展覽計畫,同時為藝術家提供更好的設施。 貝塔寧藝術村國際工作室計畫提供平台給世界各地的新銳藝術家,而駐村計畫則提供藝術家發展和執行計畫的機會,也藉此呈現貝塔寧在柏林藝術圈的地位。這項計畫提供多種服務,包括策展支持、工作坊、技術基礎設施、計畫現場發表、廣告、開放工作室活動、參與大型計畫、出版支持、國際網絡、專題研討會及機構聯繫。駐村費用由國際助學金支付,包含每月生活費、工作室租金、媒材支持和成果發表;駐村期程通常為 12 個月。 貝塔寧同時與其他夥伴合作,共同製作及舉辦受贊助的展覽,擴大其影響力。作為出版商,它出版300多本書籍和雜誌,也提供編輯服務,引起讀者關注藝術家計畫。雙語雜誌《Be》即以撰文關注當前藝術趨勢為特色,支持柏林的作家。 貝塔寧位於舊「燈具工廠」內,設有工作坊、辦公室、工作室和730平方公尺的展覽空間。另外提供藝術家25間寬敞、挑高的開放式工作室,附有廚房、無線網絡、共用浴室、淋浴間、可用於展覽製作且設備齊全的工作坊,及影音編輯資源。 有意願申請藝術家駐村計畫者,須透過貝塔寧合作夥伴進行申請。臺灣的藝術家和策展人,可透過文化部每年公開徵件申請駐村計畫,貝塔寧將於收到申請後,由柏林當地評審團選出獲選者;非屬合作夥伴國家資格的藝術家,如已獲得其他替代資助,例如畫廊、收藏家或其他助學金計畫者,亦得直接申請駐村。 貝塔寧透過藝術家駐村計畫,為藝術家提供工作空間及組織活動,促進藝術家與公眾就當代視覺藝術進行對話。資料來源:貝塔寧藝術村編譯:英科資訊科技股份有限公司