駐村藝術家
圖片來源：駐村藝術家 牛俊強
梁瀚云
梁瀚云
| 駐村地 | 日本 / 甲賀市 |
|---|---|
| 藝術村 | 陶藝之森 |
| 補助年度 | 2021 |
2017年赴日本四國高知縣，拜陶藝家小野哲平為師，從頭學習陶藝及致力創作。2020年於大阪舉行首次個展，後陸續於日本多次展出，包含和歌山norm藝廊個展「process of…」（2021），大阪wad+藝廊個展「the lake, the seed and the bonfire」（2021），東京水犀藝廊與日本藝術家聯展「no title」（2022）等。
2021年獲文化部及財團法人台北市文化基金會補助，赴日本滋賀縣立陶藝之森駐村。2022年結束日本長達4年多的見習，返臺繼續創作及展出，同年獲臺南新藝獎。
駐村心得：
我的創作多與自然連結，在高知縣見習時，常步行到山中撿拾自然素材創作，剛抵達滋賀縣立陶藝之森駐村時，也先探索周遭的自然環境，才正式展開我的實驗與創作。
駐村期間雖碰上疫情，生活與創作卻更回歸自我，難得可貴，有許多令我震撼的收穫，與藝術家和工作人員交流、溝通、共事，使我不論在創作技術，或是作為藝術家心智層面上，都有極大的成長。
與幾位藝術家結識為好友及深入交談，幫助我思考，並釐清身為藝術家的思維和定位、起點和目標。實務上則交換許多陶瓷創作手法、效果和心得，我也因此學會黃銅接熔技術製作支架，更完整呈現作品；也從分享中進一步認識亞洲以外的藝廊生態。
與藝術村工作人員試驗燒製，則讓我認識更廣的釉藥媒材，甚至連運送作品的捆包技巧，都讓我大開眼界，獲得工作人員細心傳授知識，對我來說是非常珍貴的學習經驗。
藝術村硬體設備完善，只要與工作人員充分討論，藝術家的需求都可以獲得解決。光是窯體豐富性就令人驚嘆，有各種尺寸的瓦斯窯、電窯、柴窯，甚至高效率的煤油窯，天氣好的時候還可以野燒。村內也備有耐火磚，若藝術家有特殊燒製手法，可在戶外替作品量身堆砌窯體，以瓦斯燃燒器直接燒製。我在駐村期間，則是使用了瓦斯窯及野燒。
硬體之外，藝術村也提供許多無形資源。許多藝廊前來洽談展覽和拜訪藝術家，我因此有拓展人脈及了解日本藝廊生態的機會，另受其他駐村藝術家邀請，到大阪和京都看展。我認為藝術村、藝廊、藝術家之間互動和連結，是值得借鏡的交流循環。
藝術村每1到2個月規劃一次戶外參訪，我於駐村期間造訪兵庫縣立美術館、滋賀縣的製土工廠、開採原料的木節土山、及當地陶瓷產業工場與聚落，這些相關場域的規模和專業，驗證日本陶瓷領域產需供應量穩定且驚人。藝術村亦與周邊的窯業和機構友好，縣立的信樂窯業試驗場和私人場域「信樂Share Studio」分別投入穩定經費和資源，提供諮詢和設備給當地藝術家、企業或工場，齊步活絡產業並增加價值。
日本對陶瓷的需求量大且接受度多元，當然與日本使用陶瓷器歷史有關，此次駐村讓我深深體會整體環境的完備度，能為陶瓷產業帶來極大助益，因此我很期待臺灣能透過與世界連結，進一步交流學習，在生活器物及藝術創作領域，都能開拓對陶瓷更寬廣的接受度和支持度。
作者：梁瀚云
編譯：英科資訊科技股份有限公司